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梁山伯與祝英臺海報

梁山伯與祝英臺

主演:凌波 樂蒂

狀態:0

導演:李翰祥

類型:綜合影視

地區:香港

語言:

別名:The Love Eterne

時間:2017-01-11 19:59

年份:2000

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梁山伯與祝英臺 劇情介紹
    劇情版本一:天資聰穎的祝英臺求學心切,祝員外勉強答應女兒女扮男裝赴杭求學。祝英臺途遇書生梁山伯一見鐘情,草橋亭上兩人義結金蘭。梁、祝同窗三年,英臺深愛山伯,山伯卻不知英臺是女子。祝員外催英臺速歸,英臺、山伯依依難舍。十八里相送途中,純樸的山伯始終不解英臺屢屢暗示的愛情。后來,山伯聽到師母介紹的實情,趕往祝家莊求婚,怎料祝員外已將英臺許配太守之子。樓臺相會,梁、祝柔腸寸斷。不久,山伯憂郁成疾而死,英臺被迫出嫁。花轎行至山伯墓前,英臺撫碑痛哭失聲。墓裂,英臺躍入墓中,兩人化成一對蝴蝶,飛翔在百花從中。 劇情版本二:故事取于《梁山伯與祝英臺》這一婦孺皆知的民間故事,這是一出喜悲劇,影片分幾折來詮釋這一對悲情男女的故事。在序幕第一折“巧扮郎中”中,由祝英臺女扮男裝出外求學,渲染出了喜劇氣氛,然后是“草橋結拜”,由此祝英蘭邂逅梁山伯,然后是“同窗共讀”,“十八相送”,“回十八訪英臺”等,充滿了歡樂與你情我悅的喜劇氣氛。從“英臺抗婚”,“爆墳化蝶”開始,全場均以涕泣貫終,故事感人肺腑,終以化蝶這一充滿浪漫色彩的結局給人們留下了不可磨滅的印象。影片也通過這一對純樸青年的不幸愛情結局控訴了“自盤古開天地,哪有閨女自定親”的封建禮教對人的毒害。 劇情版本三:東晉時,浙江上虞祝家鎮祝員外有女英臺(樂蒂),貌美才高,求學心切。于是說服父母赴馀杭讀書。途中邂逅會稽梁山伯(凌波),兩人情投意合,折柳代香,結為兄弟。三年同窗,兩人情逾骨肉,梁山伯一直不知拜把兄弟原為女子,祝英臺卻漸漸愛上這個義兄。祝員外見女兒三年不回,連書催歸,祝英臺只好退學。臨行前托師母(高寶樹)為媒,代為撮合。梁山伯回到書院,得悉真相,飛赴祝家鎮。誰料祝員外早已將女兒許配馬太守之子文才。祝英臺百般哀求,無奈父親執意不肯退婚,梁山伯來遲一步,晴天霹靂。回去之后,梁山伯相思成疾,一病不起。祝英臺驚聞噩耗,痛不欲生。出嫁途中,祝英臺脫去吉服,到梁山伯墓前哭祭。突然天地變色,墳墓裂開,祝英臺投墓殉情。兩人化作一雙彩蝶,永不分離。 - 梁山伯與祝英臺[1963]/The Love Eterne下載資源盡在電影派播播影院資源網
更多信息
  • 發行公司:
  • 影片時長:
  • 豆瓣評分: 8.4
  • 時光網評分: 時光評
  • IMDB評分: imd
  • 演員角色:樂蒂 [Di Le]-----Zhu Ying-tai (as Di Le)-----
    凌波 [Ivy Ling]-----Liang Shan-bo (as Bo Ling)-----
    井淼 [Miao Ching]-----Ying-tais Father-----
    高寶樹 [Pao-Shu Kao]-----Headmasters Wife-----
    歐陽莎菲 [Shafei Ouyang]-----梁母-----
    楊志卿 [Zhiqing Yang]-----老師-----
    陳燕燕 [Yanyan Chen]-----祝母-----
    蔣光超 [Kwong Chiu Cheung]-----Student-----
    谷峰 [Feng Ku]-----Wedding orchestra musician-----
    任潔 [Chieh Jen]-----Yin-xin----- 
  • 幕后揭秘:1.  李安向李翰祥致敬
    2.  2001年《臥虎藏龍》在國際影壇風頭正勁時,李安接受《紐約時報》采訪說,對他的導演生涯影響最大的影片是已故香港導演李翰祥執導的《梁山伯與祝英臺》。他說1963年他剛剛九歲時,首次看到這部電影,便哭個不停,至今看時,仍熱淚不止。在拍攝《臥虎藏龍》之前,李安從沒有到過中國內地,此前內地在他頭腦中便一直是《梁山伯與祝英臺》里的那種畫面———深院大宅、小橋流水、茂林孤寺、忠孝節義,而這正是《臥虎藏龍》的元素。李安說他拍攝的《臥虎藏龍》也是對李翰祥《梁山伯與祝英臺》的致敬。
    3.李翰祥:三十年細說從頭
    4.  重回邵氏拍片
    5.影片獲第6屆美國舊金山國際電影展覽優異獎狀。
    6.  (來源:新京報)
    7.  李翰祥是遼寧錦西人,曾經在北京國立藝專繪畫系修習西洋畫,去了香港什么事情都做過,心中最喜歡的是當演員。他愿意在現場教戲,而不僅僅是說戲,明星們做不出的表情和動作,李翰祥一定要表演給他們看。就像岳華所主演的李翰祥根據唐朝嚴立本的一幅古畫啟發執導的《賺蘭亭》中的一段戲,樣子是演蕭翼的岳華,但一舉一動都是李翰祥。
    8.  回到邵氏李翰祥拍了不少讓老板賺得盆滿缽滿的片子,也發現了不少演員,并拓寬他們的戲路。比如1972年《大軍閥》捧出了一代笑匠許冠文,起用打星出身的狄龍在《傾國傾城》中出演皇帝大獲成功。
    9.  心中他最喜歡當演員
    10.  李翰祥和胡金銓這兩位有過“八拜之交”的兄弟本是電影道具美工出身,后來在《嫦娥》、《江山美人》等片中也曾演過主要配角什么的,待到后來不甘平庸的他們居然摸索著當導演了,不想竟成為了中國電影史上的大師級人物。
    11.  
    12.  呼風喚雨的天之驕子
    13.影片獲第2屆金馬獎最佳劇情片獎、最佳導演獎、最佳女演員獎、最佳音樂獎、最佳剪輯獎、最佳演員特別獎等6項大獎。
    14.  從1979年開始,李翰祥在香港《東方日報》開始連載專欄名為“三十年細說從頭”,一寫就是三年,講得都是自己當導演沉浮影壇三十年的所見所聞,由于爆出不少片場秘聞,自然大受讀者歡迎。1982年,李翰祥將其搬上銀幕,拍成《三十年細說從頭》,是李翰祥在邵氏拍的最后一部電影。
    15.  李翰祥憑借《梁山伯與祝英臺》走上了事業巔峰,在臺灣放映時轟動無比,竟然有人看過一百多遍。
    16.  李翰翔還有一個創舉,就是在中國電影史上第一次發行股票,讓群眾當老板。拍完《梁山伯與祝英臺》,他不管與邵氏的合約跑到臺灣闖蕩新天地,組成國聯公司,加速了臺灣影業的發展。最終拖垮國聯的是巨片《西施》,他就是在這部戲中嘗試發行股票,但是片子上映,票房一塌糊涂。本想像邵逸夫那樣做大亨夢的理想破滅,人生最低迷的時期,他回到香港。
    17.  李翰祥是極聰明的人,在沒有什么大制片公司支持他的情況下,用幾個小故事獨立制片《騙術奇談》(1971年),賣座很好。邵逸夫看到李翰祥的“復活”,邀請他重回邵氏,兩人一笑泯恩仇。
    18.  1982年,他創辦“新昆侖”,同年他轉向同內地合拍影片,《火燒圓明園》、《垂簾聽政》等“清宮”片依然走紅,但已有夕陽西下的滄桑之感。1996年李翰祥在北京拍攝劉曉慶主演的電視劇《火燒阿房宮》時不幸去世。正如香港“四大才子”之一的蔡瀾寫過的一篇《懷念李翰祥》的文章結尾處所言“李翰祥幾年前逝世,已不記得是何時何日,懷念他是以為他還是活著,沒有死去。”
    19.  當年內地的黃梅調片子在海外公映,李翰祥極為敏感地向邵逸夫提出要拍黃梅調影片《江山美人》,結果這部片子在1959年公映,得到空前賣座紀錄。1963年,李翰祥憑借《梁山伯與祝英臺》走上了事業巔峰。李翰祥大膽起用當年還默默無名的凌波反串男主角,結果轟動整個東南亞。在臺灣放映時,觀眾如癡如醉,有人竟然看過一百多遍。
    20.  大亨理想破滅 
  • 幕后制作:
      該片在臺灣、香港引起強烈反響,風靡一時,它的影響所及,推動了臺灣電影的發展,帶來了臺灣電影的盛世。導演采用了浪漫的敘事方法,不僅是用來旁述劇情發展,還直接剖析劇中人物的心理狀態。演員們無聲不歌,無動不感,運用戲劇里的舞臺動作,用黃梅調來表現純中國風味的民間故事,更增影片的浪漫色彩。

        
  • 精彩影評:

    標題:(藍光風云)《梁山伯與祝英臺》畫質比拼

    作者:Action
    狗皮膏藥一樣新片頭實在有辱這部經典作品,每次都是直接跳過這段...

      作為邵氏一系列經典黃梅調電影中聲名最顯赫的一部作品,這部被譽為東方版“羅密歐與朱莉葉”的《梁山伯與祝英臺》,曾經造成的轟動已經成為了華語影史上的一個傳奇。不僅因為它是黃梅調這一類型片中的集大成,也不僅因為它在華語影壇創造了連映六十二天的神話,更因為它體現了邵氏的制作團隊那種快捷而又扎實的工作效率,在五十三天的時間里就完成了這部曠世之作。其中的天時地利人和之契,足以堪比好萊塢那部七十天完成的不朽之作《卡薩布蘭卡》(Casablanca)。能在如此短的時間內完成一部傳世級的作品,自然是前無古人、后無來者。然而這部名垂影史的佳作并未因此得到同樣的善待,當我們沉浸在《北非諜影》一次又一次令人驚艷的風貌重現時,自己的這部《梁山伯與祝英臺》卻在被歲月一點點腐蝕著,膠片的保存不力,已經使得這部影片無法回復到當年初次登場時的風采。當港臺地區的影院在1988年準備第四次重映這部影片時,才發現原來的膠片已經有一部分徹底失去了。電影公司為此不得不重做了包括全新的片頭片尾在內的鏡頭對失落的部分原片來個李代桃僵,但是那些后補的填充物看上去就象舊時戲臺上媒婆之類的丑角兒額角上的帖的膏藥一樣,令真正喜愛此片的人覺得突兀可笑,也為這樣一部經典沒有得到應有的善待而覺得遺憾。據有關報道,目前真正完整的《梁山伯與祝英臺》只有華盛頓的美國國家檔案館里保存了一份錄像帶副本,那是當年邵逸夫贈送給該館的,雖然畫質奇差,但也是唯一能真正能讓今天的人看到足本《梁祝》面貌的途徑。2000年,邵逸夫以4億港幣的價錢將邵氏片庫內總數七百多部影片的永久版權,賣給了已經被馬來西亞收費電視臺ASTRO收歸旗下的天映娛樂公司(前身為邵氏后期更名的大都會影片公司)。欣喜若狂的天映公司第一步就是對《梁山伯與祝英臺》、《江山美人》等經典影片進行了修復,制作成DVD推向市場。然而因為修復用的膠片已經是有所遺失的殘缺版,注定了天映修復版的《梁山伯與祝英臺》DVD和藍光碟永遠只是一副不健全的整容版,對喜愛本片的觀眾來說只能用聊勝于無來自我安慰一下罷了。從前在媒體工作時,曾親眼見到一些珍貴資料因保存不力而回天無力,無奈個人能力所限,無法施以援手,但愿我們今天的從業者能夠多一些珍惜愛護的意識,好好善待那些曾經帶給我們無窮樂趣的精神糧食,不要等到失去了再做后悔追憶狀,那就真的毫無意義了。

      每次說到老片總忍不住發出這樣的感嘆,不管怎樣,能看到這次的《梁山伯與祝英臺》藍光碟能洗刷掉上一版DVD介質中的種種折磨眼球的畫質瑕疵,還是非常值得的。言歸正傳,上一版修復的《梁山伯與祝英臺》的DVD主要有三大致命的瑕疵。第一是它在數字轉化過程中的過度銳化造成的鑲邊現象非常嚴重,最典型的莫過于這幅祝英臺囑咐貼身丫環銀心的截圖,上一張DVD的畫面鑲邊程度得讓人幾乎以為自己的眼睛是不是得了散光,藍光碟的畫面則明顯沒了那種鑲邊帶來晃眼感。對比DVD的原始截圖和藍光碟的原始截圖,我們能體會到兩者懸殊的畫質差異,不僅在精細度上,還在自然度上。

      再列舉一個鑲邊嚴重的范例,這幕來自祝英臺意恍恍等候梁山伯來提親的畫面,即使被時光的圖片發布系統自動壓縮,還是能明顯看到上一幅DVD的截圖讓眼睛象得了散光一樣的觀感,完美沒有下一幅藍光碟的截圖那么明明白白、一目了然。如果這樣的差異,還有人說眼拙,那就來看看DVD的原始截圖和藍光碟的原始截圖,還說看不出分別的,那就真要去看看眼科大夫了。

      除了在數字轉化過程中因為過度施以人工銳化造成的嚴重鑲邊現象,邊緣銳化也是一個不可逃脫的畫面扭曲之罪。梁祝草橋相遇,情投意合的這幕結拜戲中,原本如璧人般令人羨艷的畫面截圖,因為邊緣銳化,使原片影像象物理特效年代做了藍幕摳像一樣粗糙虛假,通過原始截圖,這種自作聰明的只顧修而罔顧復的半吊子“修復”,最終QJ的是觀眾的眼睛。好在這次的藍光碟及時地修正了這種傷害原有畫面風格的畫蛇添足之舉,從它的原始截圖,我們可以看到這種以恰如其分的方式將原片的畫面質感栩栩如生地呈現在人們面前的做法是多么讓人驚艷,也真正做到了不負于修復科技的一個“復”字。

      疊影重重的鑲邊也罷,邊緣銳化的失真也罷,比起《梁山伯與祝英臺》DVD制作過程中因工藝疏漏形成畫面物理抖動的泛濫來,那簡直就是不值一提的小兒科。整個DVD看下來,就如透過數碼相機看電視的畫面一樣,閃爍的頻抖之下,足以讓人即使完全不為電影所動,也肯定潸然淚下。讓人們掉淚的不是梁祝的悲情故事,而是雙眼受到的畫面折磨,更讓人心疼的是,原本非常經典的這么一出佳作就這樣被劣質的所謂修復毀到了面目全非的地步。其中既有技術水平的問題,也有制作態度的問題。這張祝英臺與梁山伯論文章的戲中,通過藍光碟的原始截圖和DVD的原始截圖對比,制作者對這部影片的認識與制作水平都高下立現。

      藍光碟的出現,也澄清了之前的DVD給人的一些誤解,比如,不是所有看起來影影綽綽的畫面都是數字轉化和碟片制作工藝的問題,而是起根上就是個歪苗,也反映出《梁山伯與祝英臺》這部影片本身也不是完美無缺的。最初看到山伯初登場,看著上學沿途的美麗景致,禁不住高歌“遠山含笑,風吹綠波映小橋”的時候,還以為是修復不當的問題,使得畫面看來模模糊糊的,經過這次藍光碟細致入微的原始截圖展示,才明白DVD原始截圖朦朧的原因是當年的攝影師聚焦不實造成的一個不可更改的原始膠片瑕疵。要說責任,是影片創作班子的問題,而不能歸咎于修復者認真與否。雖然藍光碟在細節上出色的表現力讓這個瑕疵產生的原因無所遁形,還了《梁山伯與祝英臺》DVD的制作者一個清白,但是一事歸一事,對《梁山伯與祝英臺》DVD的稀爛畫質,它的制作者還是難辭其咎。

      非常肯定的說,《梁山伯與祝英臺》的DVD是一次不可饒恕的犯罪,錯漏百出的字幕、恍如散光的重影,它所忽悠的是所有喜愛這部影片的觀眾。當年買了這張三區原版塑料片后,幾次想當飛鏢扔掉以泄心頭之恨,但想到它是自己淘了辛苦掙來的血汗錢換來的,便又不忍下手,只能當成雞肋般閑置一邊。還記得派拉蒙的第一版《角斗士》(Gladiator)的藍光碟推出因為數字轉化造成的問題太嚴重而為消費者詬病,派拉蒙不得不重新進行數字轉化并對之前**了音畫品質有問題版本塑料片的消費者無償進行更換,忍不住嘆一聲,華語世界的商人們何時才能如此有點兒良知啊。退一步說,在等待了多年后,天映公司好歹能端正一下態度,認真作出這張藍光碟,也算一種亡羊補牢的行為,至少沒讓人對它徹底失望。看完上面的DVD原始截圖,再看下面的藍光碟原始截圖,絕對會有一種天淵之別的差距感,這就是藍光碟作為一種新介質的水準升級之處。

      《梁山伯與祝英臺》的藍光碟除了在畫面修復水準上的完敗DVD之外,它的高清分辨率也功不可沒。DVD無法表現的許多畫面細節,在藍光碟上有了更加透徹清晰的呈現,最典型的就是這張梁山伯看祝英臺幫她補衣時的小動作,從藍光碟的原始截圖中,我們能看到DVD的原始截圖無法表現清楚的不少細節,都被呈現得如實物般真切,尤其是凌波眼眉上的抬頭紋兒和鬢角的發絲兒。

      經過一系列畫質上的比拼,天映這次制作的《梁山伯與祝英臺》藍光碟確實足以完敗之前的DVD版本。但是不知為何,花絮部分就顯得有些寒酸了,原來發行的DVD雙碟版中第二張花絮盤中一些內容居然沒有做進來,不能不說又是一個新的遺憾,相比《江山美人》藍光碟的花絮之豐,這張《梁山伯與祝英臺》的花絮部分就太寒酸了。看來天映是下定決心再留下一個被人詬病的缺憾,等下一次再來填補了。但是要知道,人們的容忍度始終是有限的...

      比較完《梁山伯與祝英臺》藍光碟與DVD的畫面品質,再來說說一些首次談及《梁山伯與祝英臺》藍光碟的文字里漏掉的八卦。當年這部影片的臺前幕后,都可以說是一個絕配的組合。凌波和樂蒂兩朵紅花自無須贅言,李昆和任潔兩朵綠葉兒的表現也相當鮮活。李昆是港臺電影歷史上最出色的丑角之一,別看這位仁兄的相貌不咋地,演起小人物來是一個賽一個地真實自然,也許正是這個原因,很多導演都樂意請他來為自己的作品增添點笑料。而他的銀幕上和觀眾打照面的程度甚至超過了很多當時得令的大腕,幾乎所有我們能數得著的電懋和邵氏老電影中,都有他的身影。他把梁山伯的書童四九那種憨傻的勁頭演得活靈活現,生活化的表演為影片增加了不少樂趣。比如錯把八拜之交聽成了八塊年糕。另一邊扮演祝英臺貼身丫鬟銀心的任潔,表現也令人刮目相看,只要看過袁秋楓導演的《紅樓夢》,都很難相信片中那個表演水準麻麻的賈寶玉和眼前這個生動的丫環——銀心,是同一個演員演的。也許正應了那句老話,好馬也要遇到會調教的人才能跑出好成績來。

      號稱“東方施素德美”的李翰祥,在這部《梁山伯與祝英臺》中帶給人的視覺風格卻和以前的《貂蟬》、《江山美人》、《王昭君》等影片富麗堂皇、色彩繽紛的視覺風格截然不同,畫面多數較為素雅,唯一能讓人看到昔日風范的莫過于眼前著十八相送的最后一程。夕陽西下,祝英臺與梁山伯依依惜別,李翰祥出色的畫面感深深烙印在人們心頭。

      為什么《梁山伯與祝英臺》在整體視覺風格上發生這么大的變化?個人認為和美術設計出身的胡金銓不無關系。雖然這部《梁山伯與祝英臺》的導演李翰祥居功至偉,但是別忘了他并非單兵作戰,而事實上從《梁山伯與祝英臺》表現出的整體視覺風格來說,它更象是執行導演胡金銓的一貫路數,尤其是那種凝重古樸的素色,更是胡氏后來的招牌滋味。這幕辛辛學子求師苦讀的場景中,胡氏創作的痕跡更加明顯。

      當年,邵逸夫對這部影片的重視程度還體現在一個方面——動用手頭的明星資源為之推波助瀾。或許你曾經在《豪門夜宴》、《72家房客》或者《XX大業》之類的作品中樂此不疲地玩數人頭的游戲,那么這部《梁山伯與祝英臺》可以說早在近半個世紀前就已經在運用這種人頭戲的力量了。邵逸夫一早就渴望在香港打造屬于自己的好萊塢片場制度,因此明星效應的噱頭,他早已運用得滾瓜爛熟。在學堂上課這一幕,出動了不少邵氏當時的明星和訓練班中的佼佼者,這些人說來或許你也不會陌生,現在就讓我帶你一起數數。

      這幕戲中的大部分學生都是女演員反串的,除了少數幾個是貨真價實的男演員,眼前這兩人說來你未必陌生,左邊的關山是最早在國際電影節上贏得影帝殊榮的香港男演員,除了他的電影,他還為影壇貢獻了一個漂亮寶貝——“大眼姐姐”關之琳。右邊的喬莊是邵氏的著名文藝片小生,與丁寧、樂蒂合演的《花田錯》、與杜鵑搭檔的《山歌姻緣》以及和鄭佩佩主演的《情人石》都是他的代表作。

      據當時的名歌星顧媚的個人專輯所說,左邊的莫愁是一位遇人不淑的悲劇女星,嫁給了一位國民黨退役軍官,不料對方是個賭徒,輸了錢甚至要她陪人上床來還債,最終她不堪這種飽受欺凌的生活自殺身亡。右邊的潘迪華相比各位不會陌生,這位當時的紅歌星,在《阿飛正傳》、《花樣年華》這兩部王家衛執導的當代電影中也給人留下了深刻的印象。

      左邊的李香君是邵氏女星中比較特別的一個,她的名字很容易讓人聯想起內地名片《桃花扇》中描述的那個明末愛國名**。其實它在十三、四歲時已經是京劇的名角兒,加盟邵氏后拍攝了不少古典戲曲故事改編的影片,如《鳳還巢》、《紅樓夢》等等。至于右邊的顧媚更是一個傳奇,她是香港著名作曲家顧嘉輝的姐姐,原名顧嘉彌,五六十年代曾是出名的時代曲歌星,華語流行第一曲《不了情》就是她演唱的。其它代表作還有《相思河畔》、《阿里山的姑娘》等等,加盟邵氏后,她也拍了不少影片,最經典的是歌舞片《小云雀》。最令人震驚的是,她在60年代末退出娛樂圈,轉攻山水繪畫,如今已經是知名的山水畫家,成為罕有的奮斗榜樣,同樣在兒童心理學研究領域有所建樹的粵語片公主蕭芳芳都對她欽佩不已。除了客串之外,在這部《梁山伯與祝英臺》中,顧媚還為任潔扮演銀心擔任幕后代唱,但是水準遠不是凌波和靜婷的對手。

      文靜端莊的丁寧(左)也是邵氏女星中的古裝專業戶之一,她在《花田錯》、《武則天》、《紅樓夢》等一系列古裝片的中均有不錯的表現。當年隨邵逸夫、李麗華在法國戛納影展宣傳影片《楊貴妃》,曾經引來了不小的轟動。右邊的唐丹在幕前的表演給人的印象一般,倒是她轉投國泰(前身為電懋)影片公司后和樂蒂的哥哥——雷震傳出的緋聞更讓人關注。

      左邊那個還有些嬰兒肥的小丫頭片子就是還在邵氏當時的南國藝員訓練班學習的潘迎紫,誰能想到她要一直等到人過中年,才迎來自己的事業高峰,更要命的是人到中年還要扮清純...右邊的石燕常演出一些大顛大沛的缺心眼角色,比如《花團錦簇》中那個男主角冒失的表妹。和關山一樣,她也為香港影壇貢獻了一個新鮮血液——馮德倫。

      一口氣數完這么多邵氏的面孔,人也著實乏了。好歹是完成了一個心愿,總算有一個可以時常拿來品茗一下的《梁山伯與祝英臺》影音產品,自然嘮叨一些。其實象《梁山伯與祝英臺》這樣畫面存在嚴重修復瑕疵問題的節目,在DVD時代還有不少,筆者很喜歡的《萬古流芳》也存在的一模一樣的稀爛修復荼毒。希望早日能有象樣的藍光碟將其一洗了之,讓那些塑料沉渣快些從眼前消失。本文結束前,就讓我們隨著《梁山伯與祝英臺》中那美妙的唱段再來回味一下這個流傳千古的愛情故事...
     
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